图为张国荣(左)与经纪人陈淑芬(右)的合影。

　　三联生活周刊：你是什么时候认识张国荣的?

　　陈淑芬：我第一次见到他是1981年，地点在尖东香满楼，我一进去就看见他在外间大厅和人吃饭。我对他在丽的电视歌唱比赛上的表演还记忆犹新，当时他穿着一双红色的高靴子，唱《AmericanPie》，非常靓仔，而且歌唱得青春气息逼人。当晚琴姐(李香琴，TVB台柱)请吃饭，我便问琴姐，可否介绍张国荣给我认识。那晚谈得非常愉快，知道他已与宝丽多完约，现在是自由身。

　　三联生活周刊：那时候就决定和他签约了吗?

　　陈淑芬：是呀，我记得一见面就和他开门见山地说：“华星开了一个唱片部，我需要签一些歌手，你有没有兴趣加入?”他几乎不假思索地说：“有兴趣，很有兴趣。”当时华星唱片部刚成立，一个艺人都没有，我需要签一些歌手。而华星在本地做过很多演出，名气很大，又是当时唯一一个会举办流行歌曲演出的机构，对歌手也很有吸引力。张国荣原来签得是宝丽多，出了一张唱片后，合约满了，宝丽多好像也没有意思跟他续约，他跟他之前的经纪人在钱方面出了一些问题，两人也分手了。我这时候给了他一个唱片约，张国荣就成了我第一个签约的歌手。我们的合作应该是天意——一切水到渠成，没有任何阻碍。

　　三联生活周刊：华星时代，张国荣在同期艺人中的特质是什么?你怎么看他的家庭背景对他个性气质的影响?

　　陈淑芬：他的特点就是他的青春气息，以及特有的不羁气质。他家是大家庭，兄弟姐妹很多。他爸爸妈妈很少和他在一起，他很小就去英国念书，没有得到太多家庭的温暖。他这个人很整齐，很爱干净。我不太好讲人家的家庭，但是我想说，张国荣的独立个性来自特殊的家庭环境，同时他有着很多艺人都有的敏感和脆弱。

　　三联生活周刊：上世纪80年代初，艺人经纪还是新鲜事物。你们之间的信赖如何建立，并将合作延续了20年?

　　陈淑芬：其实，当时“张国荣经纪人”并不是公司的一个职衔，只是李纯恩给我的一个称号而已。因为张国荣个性太率直，很容易吃眼前亏，每次做访问，都会因为一两句由衷的说话而变成了一篇负面新闻，对一个正在上位的艺人来说当然很不利。后来我开始有选择性地安排他做访问，久而久之，每次访问都要经我指定安排，我也一定在场，很多时还要补充他的答案以免记者误会，于是，李纯恩在一次张国荣的访问中封了我做他的经纪人，想不到自此，很多人便这样称呼我。1986年华星人事变动，我离开华星成立了自己的经纪公司。因为我们之前几年合作无间，张国荣唱片约满后，也选择跟我离开，我才正式地成为他的经纪人。

　　我们的合作方式和普天下所有艺人与经纪人的合作方式一样，但是也有不一样的地方，因为我们既是工作关系，也是生活中的好朋友，而且我们的个性非常相像，做事情很坚持，喜欢追求完美。面对问题的时候，我们两个彼此都很坦率。虽然我是他的经纪人，但是他什么事都会跟我讲，很少会瞒着我，我很清楚他心里想什么。

　　三联生活周刊：香港人有句俗话说，“连张国荣都要等10年”。当年艺人从出道到走红通常需要经历什么样的过程?

　　陈淑芬：每个艺人都有自己不同的特点，能不能走红，看个人的努力，也看运数。当年和现在包装艺人基本都是一个方法，最大的不同来自艺人本身——以前的艺人不会那么虚荣、受不了苦。也许很多人不相信，当年我和哥哥出席东京音乐节等很多活动就是两个人，我是经理人，也是助理和茶水，而哥哥是艺人，也是化妆师和造型师。现在的年轻艺人认为排场小，就代表公司小，对艺人不够好，要转去人多、排场大的公司，这样一来，就形成了无谓的攀比，大家还有心思做音乐吗?

　　三联生活周刊：舞台和银幕上的张国荣经常以不羁的浪子形象出现，真实生活中的他是什么样子?

　　陈淑芬：台上台下他都很爱美啦，而且他穿什么衣服都是很帅气大方的样子。不过他知道什么是舞台，什么是应酬场合，什么是朋友圈子，会针对不同的环境塑造自己的状态和外形，绝不会混淆舞台和生活。他在台上是什么都可以发挥出来的天才艺人，他穿红色高跟鞋唱“红”，穿裙子，表演很放得开，但是在台下他不会做这些。他在生活中穿的衣服不一定是名牌，但很懂得怎么去搭配服饰和颜色，会穿得很舒服，人家看着也觉得很自然。

　　三联生活周刊：作为经纪人，你是怎么帮他挑选电影和歌曲的?在娱乐圈，不是每个人都像张国荣一样，有这么大的选择自由度。

　　陈淑芬：哥哥是很有个性的艺人，作为经纪人，我会尊重。在他出道的时候，我们很小心地去呵护他的形象，当时有一些戏找他拍，我觉得形象不对的，都会推掉。不过在他退出乐坛后，他不再过多顾及形象，有了很大的自由度去选择电影，我也基本尊重他的个人决定。只要觉得角色适合，他就会很投入地去演，而且在扮演角色前他都会花很多时间去学习，比如拍《霸王别姬》，他花了差不多半年在北京学京剧。如果说张国荣塑造的角色成功，不如说他的眼光好，他相信自己能够挑战的形象，就一定能够努力做好。

　　歌曲方面也一样，一开始他是新人，我们会为他选择一些市场需要的东西。后来的歌都是他自己选择，和旋律以及曲风相比，他选歌更注重歌词的内涵。他希望他唱的歌能够有意味，有深度，有所表达。